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Mar 07, 2023

母性への執着と両価性を形にする

Sebbene il linguaggio visivo di Julia Phillips continui a essere informato da strumenti e strumenti funzionali,

ジュリア・フィリップスの視覚言語は、依然として社会的および心理的経験の比喩として機能する機能的なツールとセラミック製のボディキャストによって情報化されていますが、最近の母親であることにより、彼女の視覚的および感情的な武器は複雑化および拡大しました。 彼女の展覧会「Me, Ourself & You」は、ニューヨークのマシュー・マークス・ギャラリーで10月29日まで開催中です。以下では、ドイツ生まれでシカゴを拠点とするアーティストが、彼女のより長い活動の流れの中で最近の作品について語ります。

私の作品は、関係、役割、人物、機能を一度に説明するタイトルから始まることがよくあります。 私の第一言語はドイツ語ですが、英語の語彙から離れているため、抽象的かつ視覚的な用語でタイトルを考えることができます。 私は人間関係と、それが機械的および身体的な比喩にどのように変換されるかについて考えています。 私は特に、親密な対人レベルで存在し、構造的かつ政治的な関係に変化する関係に興味があります。

私の仕事の焦点は、抑圧的な関係のメカニズムから、和解の可能性を伴う水平的な力関係を可能にする関係へと移りました。 過去 2 年間、私は自己と、そして魂やスピリットなど、私が「想像上の器官」と呼ぶものとの関係を詳しく調べてきました。 私はその調査を、母親になりたいという願望の成長の一環だと考えています。

私が妊娠しようとしていた数か月間、私は一種の芸術の危機、文字通り創造の危機に陥りました。 私が唯一創造的な表現をしたのは、私がいわゆる妊娠不安に駆り立てられた「Conception Drawing」シリーズ（2020–21）でした。 このプロセスは、中絶から子宮外妊娠、流産に至るまでの過去の経験にも影響を受けました。 これらの医療経験により、私は自分の身体的内部と想像上の内部をより意識するようになりました。 自分の体の内部について本当に知っていることは何ですか? この終わりのない探求は、各図のタイトルの後の疑問符によって表されます。 私は、妊娠している人と胎児や胎児との分離を明確にしたいと思ってこのシリーズに参加しました。 私は境界線だけでなく、囲いや通路、体の内側やネガティブスペースとなるような曲線も描こうとしていました。

このショーでは、肉体的に負担がかかるため、ボディギプスを休むことを想像しました。 しかし、2022 年の『ナリッシャー』を急遽作成する必要がありました。私は、授乳中にストレス、心の混乱、悲しみを経験することが何を意味するのかを考えていました。 この彫刻は顔と胸の鋳造で構成されており、その顔は想像上の幼児に向かって見下ろしており、母と子の間のとても美しく親密な瞬間だと私は思います。 顔の目はピアス穴で、目の内側と外側に湿った粘土の残りができており、幼児から母親へ、そしてまた戻る方向への視線の象徴です。 医療用のチューブがフィギュアの口と乳首から出て地面に溜まります。 これは資源の分かち合い、栄養を与える人の摂取が乳児の栄養となることの比喩であり、ほとんど環境に関する声明です。 栄養士の状況が危険な場合はどうなりますか? その害は伝わったのでしょうか？

私はこの展覧会を、子供と母親になるのを待つお祝いの気分でコンセプト化しました。 しかし、私の妊娠は、現在進行中の恐ろしい世界的ニュースだけでなく、この国におけるローの転覆とも重なった。 私は、この政治情勢と、それが切望され、期待され、恐れられ、望まれない母親になることに関する問題にどのような影響を与えるかを説明したいと気づいたのです。 私は過去に『[R]Ejecter』（2018年）や『Aborter』（2017年）といった、流産や中絶を引き起こす可能性のある子宮を拒否する存在として表現した作品を制作していました。 この展覧会の 2 つの作品、『Impregnator, 2022』と新作『Aborter, 2022』では、関係する 2 つの当事者、つまり妊娠する当事者と妊娠し、潜在的に中絶する当事者を指摘することで、妊娠の複雑なダイナミクスを強調しようとしています。 ハンドルは、誰がそのような操作を担当するかを表すあいまいな要素として両方のデバイスに表示されます。

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自分の中絶経験について率直に話す女性が増えるにつれ、そのような出来事のさまざまな側面における複雑でユニークな歴史が語られるようになりました。 アリス・ウォーカーの『中絶』（1971）のような物語を発見するのは力強いことです。 私はつい最近、ニューヨーク・タイムズのポッドキャスト「ザ・デイリー」の「16歳で妊娠」というタイトルのエピソードを聞いたところです。 それは目を見張るような瞬間で、似たような経験をしながら反対者になった2人の女性、1人は人生に賛成、もう1人は選択に賛成だった2人の女性に共感するようになりました。 たとえそれがどれほど困難であっても、女性たちが自分たちの話を共有するのを聞くことは、政治的に重要な仕事であり、個人を解放するものでもあります。

子どもの誕生に至らなかった妊娠の経験は、私にとって重要な探究テーマであり、私の個人的かつ芸術的アイデンティティの一部となっています。 母親になりたいという明確な願望が生まれる前には、もちろん、両価性の段階もありました。 精神分析は重要な情報源であるだけでなく、嫌悪感や不安の感情を表現し研究できる、判断のない分野でもあります。 私に大きな影響を与えたものの 1 つは、ジェニファー・スチュアート博士の著作、特に彼女のテキスト「出産、創造的な仕事、そして母性」(2011 年) と愛着と自律性についての彼女の表現です。

「Attachment」シリーズ（2022）では、この母子関係の理論を物理的な観点から探求しています。 私は幼児のつかみたいという本能に基づいて、両側にハンドグリップを備えたデバイスを作りたいと思いました。 一方の側はより合理的な形状のハンドルですが、もう一方の側は順応性があり、組み立てられていないもので、幼児の存在を表しています。 一部の製品には、登山用品などに見られる機械的なクイックリリースが付いています。 私は形にも興味がありましたが、比喩にも興味がありました。 以前に取り付けられたものをすぐに解放する必要はどこから来るのでしょうか?

ショーのタイトル「Me, Ourself & You」は、ジョアン・アーマトレーディングのアルバム『Me Myself I』をもじったものです。自己の感覚と一人でいることの状態は、母親になり、身体を共有物として経験するという成長と危険にさらされています。宇宙、妊娠中、そしてその後。 私は「私たち自身」という言葉を使って単数形と複数形の間を行き来していますが、それは妊娠検査薬で陽性反応が出たときに感じたこととほとんど同じです。

— ミシェル・ミラー・フィッシャーに語ったところ